导演：石井久志,麦殿邦
地区：南非
类型：游戏片
语言：日语
年份：2014
更新：2024-06-01 13:15:38
回想起曾经前任对我做的一切打着爱的旗号带有目的接触我跟丽娟一样单纯没心眼的我完全信任他doi不戴套想让我给他生孩子我没怀孕他就跟别人结婚了我不是地域黑前任也是东北人特征大男子主义要降住媳妇问我会不会处理婆媳关系问我以后谁说了算我说听我的他说听他的还有次就因为要去哪家餐厅吃饭我妥协了吃饭不说话他就瞪我当时害怕极了还是在热恋初期还有他在电话里吼我想想就后怕跟我说他就是个传统的男人我呸就传统了不尊重女性还好分手了婚后的他还说想见个面现在想想太可怕了万一我说点狠话动手打我呢处对象需谨慎啊冷暴力大男子主义重男轻女都太可怕了我一直喜欢北方的男生以为北方不会重男轻女以为东北男生有担当初吻 泰国是个爷们丽娟妈说的没错北方男人北方男人你见过几个北方男人
原来我们的人生如此之短只够一个执念凯乐石赢了居然不是北面
“那是一些躯壳他们不愿意看到自己已经死了他们在生与死的临界鼓噪作祟指望爱能够让他们起死回生” 所有看似的狗血的设计与人物的幽灵般的存在状态都在结尾一曲Speak Low中涅槃而生初吻 泰国无法正视的始终是存在于历史现实中的“幽灵噩梦”：被遮蔽的个体处境与体验、和解的丧失与随处可见的道德焦虑佩措尔德遵循“个人的就是政治的”原则在貌似完全的个体命运中隐含其对时代和社会的透视：助纣为虐的次生罪与宽容饶恕的悖论“变脸”的切入点因此变得完整而动人惊恐的发觉与毅然的告别爱是粉饰太平最卑劣的借口
没什么让人眼前一亮的地方在看惯了港产警匪片之后不过两位老戏骨的表演确实无懈可击
看完过境和芭芭拉再次看初吻 泰国佩措尔德这年代三部曲40年代战后的回归、80年代的逃离、以及放在当代之下讲述的战前逃离这三部叙事一贯的扎实平稳也把德国人的创伤铺展得很细腻
